Семейство комплектов портативных акустических систем Bose L1 для музыкантов сцены

Слушатели: BOSE freespace L1 это совершенно новый инструмент усиления живого звука на сцене и в зале

"Понятно, но не естественно" или как живая музыка стала неудачей собственного успеха

Если сформулировать потребности музыкантов и слушателей мы получим совершенно разные требования.

Музыкантам, исполняющим музыку, нужно слышать исполнение своего инструмента и звуки инструментов своих коллег. Кроме того музыканту хотелось бы быть уверенным в том, что к слушателям доносится звук от каждого инструмента и вся музыкальная картинка в целом.

А слушатели хотели бы слушать и слышать исполнение музыкантов на сцене, причём как группу в целом, так и любого исполнителя по отдельности.

В допотопные времена, до начала использования концертных усилителей всё как раз и было только так. В плане акустики исполнитель слышал естественный, неподкрашенный звук своего инструмента. Поскольку каждый звук исходит напрямую от источника, у слушателя формировалась естественные ассоциативные связи между зрительным образом и звуком.

Каждый источник легко локализовывался. Однако нынче, с развитием новых музыкальных стилей, которые собирают большое количество слушателей в больших помещениях, появилась нужда в усилении акустики, и практически все музыканты стали использовать усилители. Но вот тут и проявилась обратная сторона медали - комфортное восприятие такого звука и стало проблемой… Переломным моментом стало следующее событие  - во время знаменательного выступления «Битлз» на стадионе «Шеа» в 1965 году практически все зрители остались недовольны звучанием произведений любимой группы. Проявился заметный ряд принципиальных недостатков звукоусиления отдельных инструментов, да и голосов тоже:

1. Доносившийся из громкоговорителей звук был уж очень громким на сцене, а на расстоянии, там, где сосредоточилось большинство слушателей, как раз не был практически слышен;

2. При усилении звука с микрофонов и звукоснимателей проявлялся ярко выраженный эффект эха.

Так пришли к выводу о необходимости пересмотреть технологию звукоуселения.

Важно и несовпадение слышимого и видимого Звук исходит не от самих инструментов, и это очень мешает единству слухового и визуального восприятий. Слушатели часто не могут понять кто из музыкантов что играет в наблюдаемый момент. Не забывайте еще и о том, что свет рапространяется почти мгновенно, а звук - с весьма заметным запаздыванием.

А для музыкантов на лицо другая беда: теряется контроль над звучанием в аудитории. Звук на сцене очень отличается от звука в зале. Кроме того, музыканты на сцене очень приблизительно слышат звучание друг друга. И того хуже - звукорежиссеры не слышат звук мониторов на сцене, а исполнители-музыканты – звук колонок для слушателей. Получается каша - неравномерный и неразборчивый звук Слушатели в зале слышат смесь голосов и музыки только из ближайших колонок, а музыканты – из заглушаемых из зала мониторов на сцене. И те, и другие жалуются на неразборчивый вокал и чрезмерно и неравномерно выпирающее или пропадающее звучание отдельных инструментов. Ну и плюс пересекающиеся искажения.

Три системы усиления как наследие эры рок-фестиваля Вудсток

Вот эта назревшая необходимость новых подходов к усилению акустическими системами создала новую концепцию трех систем (концертный усилитель, система мониторов и громкоговорители). В 70‑е годы эта идея уже была совсем не новой, ведь за основу были взяты старые технологии усиления звучания отдельных инструментов. Вначале эта технология применялась только для больших залов, но в конечном итоге стали использоваться и в помещениях с меньшими площадями.

Сегодня такой подход сохранился, и все производители знакомы с такой технологической структурой. Системы обратного усиления для гитар и бас-гитар сохранилась с прежних времен, когда усилитель считался неотъемлемой частью звучания этих инструментов. Система мониторов – громкоговорители или наушники – позволяют каждому музыканту слышать свое собственное исполнение. Система трансляций, представляющая собой направленные в зал громкоговорители, формирует единое звуковое поле, приходящее с пульта звукорежиссёра.

Очевидно, что для подключений всего этого оборудования нужно огромное число кабелей. Несмотря на эти сложности и громоздкость использования 3-х систем усиления, это казалось бы, решило проблемы достаточной громкости звука для большых помещений и позволяет избежать излишней громкости на сцене.

Однако, как показывает опыт, эта технология породила целый ряд новых проблем и на сцене, и за ее пределами. Во время проведения живых концертов бывает часто разочарование от недовольства звуком и оборудованием. Ниже приводятся фундаментальные проблемы системы трех систем усиления.

Чрезмерная громкость

Когда музыкант пытаются услышать собственное исполнение в составе группы, первое, что он делает, ему так удобно – он прибавляют громкость. И звуки музыки становится настолько громкими, что вызывает дискомфорт. А музыкантам и их слушателям становится еще сложнее услышать рисунок исполнения и вообще понять слова.

Повышенная реверберация

Громкоговорители и мониторы распределяют звуки в различных направлениях, наполняя помещения отраженными волнами, создающими эффект реверберации. А это очень негативно сказывается на чистоте звучания инструментов и разборчивости вокала.

Слишком много железяк

Исполнители страдают от длительности и сложности процесса сборок, транспортировок, установок и проверок систем звукоусиления. А зрители, особенно с ближайших боковых мест недовольны тем, что громоздкие колонки загораживают обзор.

Решение проблем, связанных с усилением живого звука

Разработчики компании Bose (а многие из них сами музыканты) изучили недостатки тройной системы звукоусиления и выделили несколько основных проблем. Соответственно, ими было найдены решения – возвращение к преимуществам чисто акустического исполнения. Это позволит восстановить утерянные связи между самими исполнителями, а также связи между исполнителями и слушателями.

Вместо чрезвычайно громкого звука и реверберации в этом случае должен быть чистый, ясный и, главное, естественный звук, одинаково воспринимаемый и исполнителями, и слушателями. Взамен сложности и громоздкости аппаратуры должна прийти простота и портативность.

Для создания такой концепции разработчикам пришлось пересмотреть конструкции традиционных громкоговорителей, в которых громкость звука зависима от расстояния. Нужен такой излучатель звука, который удовлетворил бы потребности как музыкантов, так и слушателей, устранив проблему величины громкостей для тех и для других. И эту задачу все же удалось решить с помощью технологий громкоговорителей под названием CYLINDRICAL RADIATOR.

Использована принципиально новая технология громкоговорителей, которая позволила распределять звук по сцене и всему залу, сохраняя качество его звучания и уровень практически неизменными. Исполнитель на сцене и слушатели на задних рядах – все одинаково могут слышать чистый и правильный звук. Громкоговорители L1 CYLINDRICAL RADIATOR с компактной силовой стойкой PS1 снабжены усилителем, мощность которого достаточна для аудитории на 500 человеко/мест, а также имеет дополнительный аудиопроцессор T1 ToneMatch.

Оба эти компонента составляют из себя переносную портативную акустическую систему BOSE L1 – реальное решение проблем 3-х систем усиления для не очень больших залов. Использование запатентованной технологии BOSE L1 позволяет заменить громоздкие акустические системы и мониторы одним компактным решением.

Системы BOSE L1 - и меньше и лучше

До изобретения переносной портативной акустической системы BOSE L1 все производители развивались в направлении повышения уровня сложности оборудования и повышения выходной мощности. Однако, как мы обсуждали ранее, именно это привело к заметному совместному разочарованию музыкантов и слушателей.

Акустические системы BOSE L1 за счет своей портативности весьма популярны. Приводим пример применения "младшего брата типа F1" этих систем (с расценкой) который использовала наша инсталляционная компания в проекте итальянского ресторана в центре Москвы.

Созданы и можно отдельно приобрести два дополнительные модуля этого портативного акустического комплекта – модель L1 1S и басовый модуль B2. L1 Model 1S создан для аудитории до 300 человек/мест, в то время как басовый модуль B2 спроектирован специально для работы с системами L1 Model II и Model 1S, которые требуют более мощных басов при  прослушивании. 

Далее можно прочитать о этих продуктах BOSE

Линейка акустической аппаратуры BOSE L1   

Звучание, охват, портативность  Bose L1    

  L1 Compact System         L1 Model 1S             L1 Model II          L1 Compact System